L. v. Beethoven: Leonore mit John Eliot Gardiner und, jaja, schon gut, natürlich wieder Christiane Oelze als Marzelline, das Quartett „Mir ist so wunderbar“, das ist so unglaublich anrührend, wie es so ganz langsam anfängt, sich von oben nach unten aufbaut, erst Sopran, dann Alt dazu, dann Tenor, schließlich der Bass, und bei jeder neuen Wendung wieder diese Gänsehaut, dann der gezupfte Kontrabass unten drunter und ganz oben jubiliert und brilliert ganz zart diese unfassbare, begnadete Christiane Oelze, und ich kann mit Worten nicht mal annähernd ausdrücken, was ich meine, was für ein Klang das ist, was die Stimme dieser Frau ausmacht, zum Beispiel ab 2.30, wo sie sich plötzlich von unten her in die Höhe schwingt, über allen anderen schwebt, das ist so zart und sanft und unglaublich klar, oder diese Auflösung (eines Sept-Akkords?) bei 3.00, da löst man sich gleich mit auf. Und auch wenn sie nicht von unten raufkommt, sondern ganz hoch oben ansetzen muss, da ist nichts gewollt oder gepresst oder geschrien, es ist alles weich und lyrisch und warm. Und immer wieder bei ihr das Gefühl, sie ist so echt; wenn sie verliebt singt, ist sie verliebt, und wenn sie Weh und Ach singt, dann ist ihr nach Weh und Ach, das hat nichts Künstliches, es klingt alles so aufrichtig, so richtig, so muss es sein. Sie kann einem gleichzeitig das Herz wärmen und brechen, ich habe in Liederabenden gesessen und geweint, immer wieder Gänsehaut und Kloß im Hals und Tränen in den Augen.

(Marzelline)
Mir ist so wunderbar,
es engt das Herz mir ein;
er liebt mich, es ist klar,
ich werde glücklich, glücklich sein.

(Leonore)
Wie groß ist die Gefahr!
wie schwach der Hoffnung Schein!
sie liebt mich, es ist klar,
o namenlose Pein!

(Rocco)
Sie liebt ihn, es ist klar,
ja, Mädchen, er wird dein,
ein gutes, junges Paar,
sie werden glücklich sein.

(Jaquino)
Mir sträubt sich schon das Haar,
der Vater willigt ein,
mir wird so wunderbar,
mir fällt kein Mittel ein.

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